让电影承载得轻些，它才干飞得更高，让更多的人看见它的美。

2019年的暑期档（6—8月）大半程已过，在阅历了初期一系列的档期风云后，总算迎来这一季的爆款——《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）。

从《大圣归来》（2015）、《大鱼海棠》（2016），再到《大护法》（2017）、《白蛇：缘起》（2018）、《哪吒》（2019），国产动画电影虽然是暌违四年才又见一部惊喜又卖座的爆款，但职业确真实稳健地一步一个台阶地生长。

动画制造的技能层面历来不是咱们与好莱坞巨大距离之地点，即使在动画电影《狮子王》（1994）、《玩具总动员》（1995）改写80后对动画电影的感官体会之后，《宝莲灯》（1999）依然是其时的惊喜，成果一代人关于国产动画电影的美好记忆。

以本年的《狮子王》（2019）为例，其于技能上可谓一部里程碑式的著作，现已很难让一般观众意识到这是一部动画电影。但是，它也反应平平——故事虽保留了原作的悉数感动，却没有惊喜。动画是一种艺术载体，是一种表达方式。关于观众来说即使有更喜爱的某一动画类型，却很罕见排挤和厌烦的某一动画类型，因而对动画电影的点评与其他电影类型其实没有实质不同，“好故事”才是中心价值。

什么是“好故事”？常常谈及于此总是叫人百爪挠心——关于观众来说，这几乎是难以言说的，许多时分一般观众的反应并不能处理在方法论意义上的“什么是好故事”。关于专业人士而言则又见仁见智，个人审美旨趣和商业技法也并非屡试不爽的“成功学”。因而，笔者也只能以某个截面去简略阐明“好故事”的一个方面——不要让“鸡汤”去替代故事表达。

《哪吒》有“鸡汤”，简略地说便是逆天改命，但这个“鸡汤”实际上一向到最后高潮戏才爆发出来。剧作上一向压着这个“大道理”没有喊出来，即使是哪吒爸爸妈妈在高潮戏之前有过这个意思的“教导”，但剧情上仍能感受到这不过是一种家长对孩子也是对自己的心思引导：三年的大限不可逆转，成人其实早已认输。在“大道理”之前，剧情做的是推进人物弥合首要人物情感的裂隙——父子母子情、友谊（与敖丙）等，而这些都是一个恶劣少年放在今日依然可以充沛与观众共情的戏曲张力。他在成人眼中的“恶”，不过是少年时期咱们周遭常见的背叛。哪吒在与天劫反抗之前的“改命”实际上仅仅想有个正常的幼年，这乃至可以说是个有些“低微”的愿望。这就很不鸡汤了，由于不巨大、不崇高——关键是简略，因而简单让创作者经过情节、动作去驾御这样的情感，构成叙事，完结叙事。

曩昔四年的国产动画电影，有些制造技能堪比好莱坞，却在剧作上连连跌跟头，观感上比较不舒服的当地也在于常常令人备感“说教”。观众从荧幕上可以感受到作者的表达意图，急于把自己的生命感悟倒给观众，而非经过人物、经过叙事去让观众感受到。假如以此观照同档期的某部真人电影，也就不难理解为什么后者具有“爆款”气质的宣扬，却终究遭受商场与谈论的滑铁卢。其不仅仅宣扬上满屏的“鸡汤”PPT，在剧作上更是只要 “政治正确”的“大道理”。

人物是好故事的中心，是叙事的意图。好故事的中心不是“鸡汤”，不是小学生作文的中心思想。不在人物上下功夫，只在“鸡汤”上较劲，电影就很难动听，也只能在宣扬上以“鸡汤”PPT为首要方式了。

让电影承载得轻些，它才干飞得更高，让更多的人看见它的美。